到摩鐵路 寫私小說
激活妹實在很受不了，每回她問國文老師要看哪一本中文小說經典時，老師說來說去就是那麼幾個人，且其中一定有張愛玲。激活妹想這都什麼年代了？老師怎麼都沒有跟進時代。
不是早已可愛豆花妹、雞排妹滿街跑的年代了，為什麼老師總愛抬出老掉牙的作品？
「經典就是經典啊。」我答。
「為何我們每一段的感情失落，就不能被放大書寫到跟她一樣的傳奇姿態呢？當我們小小個體在書寫哀傷情愁時，就有人不屑地說我們打花拳，在寫私小說，寫作的哪個部分能不涉及私人經驗呢？」
「我們是做不了張愛玲的，也做不了別人，傳奇姿態的年代早過了。這世界最後都是自己的。其實她這人應該蠻無情的，有人說她筆下女子都少了心。」我答。
張愛玲曾說：「已逝之情不可留。」胡蘭成寫給她的信她不僅沒看，是連拆封都沒有地丟擲一旁。說也奇怪，當代不少女作家很難走出「張愛玲門檻」。模仿者眾，尤其故作傳奇姿態者也不少，或幻想要跟進她的名言之路：「成名要趁早，不然快樂也就沒那麼快樂了。」
太早成名也沒快樂
問題是張愛玲年輕時就以民國少女紅遍上海，但她也從沒快樂過啊，甚至將自己成名的往後餘生「獻祭」給「傳奇」了。許多人忘了永遠不會再有另一個張愛玲了，後繼者最好的狀態只能是張派傳人。而張的傳奇是連同她的作品與其人和其時代整個串連起來的，是不能被複製的。
太多女作家多被困在「張愛玲的時間」裡，寫幾本成名顛峰作後，得孤高地神隱起來。但這時代神隱難，一不小心可是會被狗仔拍到上「摩鐵路」啊，到時候總不能辯說是一起到「摩鐵路」研究如何寫「私小說」吧。
「到摩鐵路用身體寫私小說，這是個好點子。」激活妹卻這麼回我著，我確定她不僅當不了張愛玲，且她還真的沒讀過張愛玲。
鍾文音《風月小報》
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